Biografie
Pâquerette, der Künstlername von Marguerite Jeanne Puech, war eine französische Schauspielerin. Sie wurde am 27. März 1876 im 12. Arrondissement von Paris geboren und starb am 6. Mai 1965 im 10. Arrondissement.
Bereits im Alter von vier Jahren gab sie unter dem Namen Pâquerette, den sie beibehielt, ihr Debüt im Varieté. Sie trug dabei eine Bauernhaube und sang lange Zeit. Während ihrer Auftritte im Alcazar d'Été wurde sie sogar für eine Tournee durch Amerika engagiert. Auf ihrer Rückreise reiste sie auf demselben Ozeandampfer wie Sarah Bernhardt. Im Gespräch mit der Diva konnte Pâquerette von einer ernsthaften Theaterkarriere träumen. Zurück in Paris heiratete sie einen Herrn Portier. Sie war noch immer schlank und anmutig und trat in Varietés auf: im März 1902 in der Folies-Bergère-Revue und später im Olympia. Doch sie nahm an Gewicht zu und wandte sich der Filmkomödie zu. Nach und nach wurde sie zu einer der unverzichtbaren „kräftigen Damen“ des Pathé-Repertoires. Pâquerettes Cousin (durch Heirat?) war André Séchan, Linders Partner und Imitator, dem sie zu Max’ Partnerin und vor allem zu Rigadins Partnerin wurde; oft als „Schwiegermutter“ besetzt, spielte sie unter anderem Séchans Schwiegermutter in der Fritzigli-Serie. Agil und lebhaft, konnte sie heitere und einfache Komödien darbieten, verstand es aber auch, ihrem Lächeln Nuancen zu verleihen, und nach dem Krieg bewies sie, dass sie ihr Repertoire so weit erweitern konnte, dass sie auch nicht-komödiantische Rollen übernahm. 1923 spielte sie in „La Voyante“ eine autoritäre Concierge und feierte damit ein freudiges Wiedersehen mit Sarah Bernhardt, die kurz vor Drehschluss verstarb. Bis zum Ende der Stummfilmzeit blieb „Madame Pâquerette“ mit interessanten Darbietungen wie der flüchtigen Wahrsagerin in „La Venenosa“ im französischen Kino präsent. Ihre malerische, zunehmend kompakte Persönlichkeit tauchte dann in einigen Tonfilmen auf, von „Paris Béguin“ (Genina, 1931) über die Landstreicherin in „French Cancan“ (Renoir, 1954) und die mürrische Concierge in „Montparnasse 19“ (Becker, 1957) bis hin zur Silhouette in „Zazie dans le métro“ (Malle, 1960).
